長篇アニメーション映画『哀しみのベラドンナ』の失われた美術原画を復元し、アート作品として甦らせたい | MOTION GALLERY

2024/09/18 84 users ベラドンナ クラファン 哀しみ MOTION GALLERY

1973年に劇場公開された虫プロ最後の長編アニメーション映画『哀しみのベラドンナ』の失われた美術原画を原画作者の監修のもとに復元、アート作品として甦らせます。クラファン第一弾で原画復元、第二弾で豪華画集制作を目指します。 この作品について 『哀しみのベラドンナ』原画復元計画の竹熊です。 今から半世紀前、... 続きを読む

徹底討論　竹熊健太郎×赤松健 Vol.4：これからは年収600万円や800万円の漫画家が増えるかも (3/3) - ITmedia eBook USER

2011/02/17 11 users 税理士 Jコミ 新人 立場 USER

前のページへ1|2|3弁護士や税理士のように、漫画家が個人で編集者を雇うようになる（竹熊）竹熊　僕はどうしても編集者の立場で話してしまうんですが、死ぬまでには新しい漫画の状況をこの目で見てみたいというのがあるんですよ。僕の最終目標は、その状況を作ってから死にたい。Jコミは新しい状況の1つとして注目したし、僕がJコミをやるとしたら、新人や新作をそのシステムで出して、それで漫画界が活性化するということ... 続きを読む

徹底討論　竹熊健太郎×赤松健 Vol.3：プロデュース能力がある漫画家の寿命が来たとき、業界がポッキリ折れる (1/3) - ITmedia eBook USER

2011/02/16 147 users コミケ コミックス USER 赤松健 オイルショック

←Vol.2「電子出版時代における漫画編集者のあるべき姿」へ徹底討論　竹熊健太郎×赤松健：「電子出版時代における漫画編集者のあるべき姿」今回の目次雑誌でなくコミックスで利益を得る構造は、オイルショックがきっかけ雑誌の機能が電子書籍に移行すると、新人が売れなくなる新人が発表する場も、編集者が練習する場もなくなってしまうフリーの編集者が増えて、編集者も実力勝負になる（竹熊）赤松健氏赤松　コミケでも、古... 続きを読む

【談話室たけくま】著作権で既得権益の保護、大いに結構 (EXPRESS　X)：NBonline(日経ビジネス オンライン)

2006/09/10 73 users 慣習 白田秀彰氏 ソフトバンク新書 NBonline 対談

（前回から読む） 「談話室たけくま」へようこそ。編集家、竹熊健太郎氏と、『インターネットの法と慣習』（ソフトバンク新書）を上梓された法政大学社会学部助教授の白田秀彰氏の対談をお送りします。前回は、日本に「著作権」が持ち込まれた経緯を中心としたお話でした。今回は、ネットの世界と現実の世界との間で生じる、著作権の考え方のずれについて語ります。白田秀彰氏のプロフィールはこちらです。 竹熊　インターネット... 続きを読む

たけくまメモ: 伊藤剛『テヅカ・イズ・デッド』を読む（２）

2005/09/30 38 users テット テヅカ・イズ 相原コージ たけくまメモ 伊藤剛

さて、伊藤剛の「つまらなくなった言説批判」であるが、伊藤がどこまで意識したかは知らないが、かなりの部分私（竹熊）にも当てはまる耳の痛い批判にもなっている。というのは、そもそも私が相原コージと『サルでも描けるまんが教室』（復刊計画が進行中。続報は後日！）を始めた最大の動機が、まさに「最近のマンガはつまらなくなった」という実感にもとづいているからなのだ。 そこでマンガの「様式」をパロディ化することで、... 続きを読む